Download hier het onderzoeksrapport (6MB).

Resultaten

Vooral mannen zijn meer VOD gaan gebruiken en daarnaast is er een stijging onder scholieren, studenten en gepensioneerden. Maar ook bij de werkende beroepsbevolking blijft het gemak van VOD onverminderd populair. Grootgebruikers van VOD kijken het liefst naar de ‘serieuze dramafilm’, terwijl de incidentele VOD gebruikers een voorkeur hebben voor ‘actie’ en ‘komedie’. De Nederlandse film is bij beide groepen populair. De bioscoopsector hoeft vooralsnog niet bang te zijn voor vervanging, aangezien de VOD gebruikers ook regelmatig een bioscoop bezoeken.

Over het onderzoek

De enquête is eind 2011 uitgezet in het wetenschappelijk onderzoekspanel van CentERdata en door 1.881 respondenten ingevuld (responspercentage van bijna 76%). Het onderzoek is representatief voor de Nederlandse bevolking ouder dan 16 jaar.

Over Video-on-Demand

Met VOD kunnen consumenten via het internet films, tv programma’s en andere videocontent direct op de computer of via een set-top box aangesloten op de televisie streamen. Na betaling kan de consument dan bijvoorbeeld gedurende 24 uur de film kijken.

Voor nadere inlichtingen kunt u contact opnemen met onderzoeker MSc Dimitri Lahaut, tel. 030-8502537.
E-mailen kan ook: dimitri@filmonderzoek.nl

Klik hier voor meer berichten over Video on Demand op de website van Stichting Filmonderzoek!

As in 2010 admission trends varied across the individual European markets. Admissions decreased in 12 and increased in 10 out of the 22 EU markets for which provisional data were available. While many countries experienced only minor changes in their admission levels, it was primarily a strong French market which kept admissions in Europe from a more pronounced decline. Driven by the success of national films, and in particular Intouchables, which sold 15.7 million tickets on the domestic market alone, France registered the most significant admissions growth in terms of absolute numbers (+9.3 million, +4.2%)
reaching 215.6 million admissions, the highest level since 1966. While cinema attendance increased slightly in Germany (+2.4%) and the UK (+1.4%), admissions dropped significantly in Italy (-9.6 million, -7.9%) and Spain (-7.2 million, -7.1%).

Outside of the EU, the Russian Federation’s impressive growth trend of the past years came to a halt with admissions stagnating at 165 million tickets sold, though its position as Europe’s third largest cinema market in terms of cinema attendance was confirmed. 2011 also proved another successful year for the Turkish cinema market where admissions grew by 3% to 42.3 million, the highest level of the decade.

2011 seems to have been a good year for national films in many European countries with national market shares increasing in 14 of the 22 EU member states for which data were available, eight of which achieved the highest market share in the past five years. Apart from France, where local films took 41.6% of total admissions, national films performed particularly well in Italy (37.5%), the UK (36.2%), Poland (30%), the Czech Republic (29%), Denmark (28%), Norway (24.5%) and the Netherlands (22.4%). Looking outside of the EU, Turkey remained the leading European country in terms of national market share with
Turkish films taking 50.2% of total admissions in 2011.

Though it is too early to estimate total gross box office (GBO) for the EU, preliminary data show that GBO increased in nine out of the 17 EU markets for which data are available. This is a lower share than in the past years and hints at a comparatively reduced capacity of rising ticket prices to deliver higher GBO in 2011 in the face of flat or falling admissions, contrary to 2010 when premium prices for 3D delivered significant gains. The number of 3D releases increased notably in 2011, e.g. in France from 23 in 2010 to 43 releases, but the format seems to be maturing in some markets like the UK, where 3D market share
dropped from 24% to 20% of total GBO. Data for four other European markets including France show 3D market share ranging from 20% to 25% of total admissions.

With 3D now well established on many European markets, the focus of digital roll-out has switched to 2D conversion of remaining screens. Digitisation continued apace in 2011 with 52% of European screens having been converted to digital by the end of the year according to a new report from the Observatory and MEDIA Salles. (The European Digital Cinema Report’ http://www.obs.coe.int/oea_publ/market/european_digital_cinema.html)

Voor het officiële persbericht van het European Audiovisual Observatory inclusief tabellen en grafieken met ‘key data’, klik hier.

Opnieuw zullen achtergrondkenmerken zoals leeftijd, geslacht en opleidingsniveau van Video on Demand gebruikers hierbij aan bod komen. Tevens zullen er vergelijkingen gemaakt worden tussen de gegevens uit 2010 en 2011. Hierdoor worden veranderingen in het bereik zichtbaar.

Houdt onze website in de gaten voor meer informatie!

Het bevolkingsonderzoek Video on Demand 2010 is nog steeds verkrijgbaar op aanvraag. Stuur hiervoor een e-mail naar info@filmonderzoek.nl.

Winnie Sorgdrager, voorzitter van de NVB, sprak in haar toepsraak over haar zorgen met betrekking tot piraterij van het filmproduct op het internet. Sorgdrager is van mening dat de overheid regulerend moet optreden om illegaal aanbod van film te vookomen door de filmmakers en filmexploitanten in staat te stellen hun product beter te beschermen dan nu op internet het geval is.

Op de website van de NVB zijn de volledige speech van Wiinie Sorgdrager en de presentatie door Wilco Wolffers (voorzitter NVF) te downloaden.

De NVB is blij met de benoeming van Winnie Sorgdrager tot voorzitter. In haar nieuwe rol zal Winnie Sorgdrager zich richten op de verdere versterking van de NVB als dé branchevereniging van alle bioscopen en filmtheaters in Nederland.

De NVB draagt zorg voor belangenbehartiging en collectieve promotie. De NVB is onder meer uitgever van de Nationale Bioscoopbon en sluit collectieve contracten af namens de branche zoals de CAO voor het Bioscoopbedrijf. De leden van de NVB exploiteren 237 bioscopen en filmtheaters met 793 zalen en meer dan 128.171 stoelen. In 2010 waren er 28,2 miljoen bioscoopbezoekers. Voor 2011 rekent de NVB op een verdere groei.

In de jaren zeventig van de vorige eeuw werden ze opgericht uit onvrede met en als aanvulling op Hollywoodfilms. Filmtheaters, filmhuizen, filmschuren, oftewel de kleine niet-commerciële bioscopen, met minder doeken en stoelen, minder ‘mainstream’ films en zonder popcorn. Filmtheaters zijn er inmiddels in alle soorten en maten: van de zes zalen tellende Lux in Nijmegen, die dagelijks open is, tot filmclubs zonder eigen zaal die slechts eenmaal per maand een film vertonen. Er zijn er in totaal 110 in Nederland (32 kleine en 78 grote, NVB) en wat ze gemeenschappelijk hebben is dat ze de kleinere, kunstzinnige kwaliteitsfilms vertonen. ‘Voor interessante, onafhankelijke kwaliteitsfilms uit alle werelddelen’, staat op de website van Filmtheater Fraterhuis in Zwolle, het Utrechtse ‘’t Hoogt vertoont films die er toe doen’ en De Uitkijk in Amsterdam (een van de oudste filmtheaters) belooft ‘films met karakter’.

Vrijwilligers
In 2010 trokken de bioscopen en filmtheaters ongeveer acht miljoen bezoekers: 55% van de Nederlandse bevolking bezocht minimaal één keer een bioscoop en/of filmtheater (‘Bioscoopmonitor 2010/2011’); van de Nederlandse mannen was dat 48% en van de vrouwen 62%. De precieze cijfers over filmtheaters en hun bezoekers worden momenteel onderzocht door Stichting Filmonderzoek, maar Ron Sterk, directeur van de branchevereniging Nederlandse vereniging van bioscoopexploitanten (NVB), waarvan alle filmtheaters en bioscopen lid zijn, karakteriseert hem/haar als volgt: ‘Vrouw, vijftig plus, goed opgeleid, parttime actief op de arbeidsmarkt’. Hij denkt even na en vervolgt: ‘Soms krijgen ze hun man mee, maar kinderen meestal niet’.

Filmtheaters BB14-2011
Het personeel van openbare bibliotheken en filmtheaters hebben als grote overeenkomst dat de meesten op vrijwillige basis werken. Met honderd vrijwilligers en ruim tien betaalde krachten ziet Filmtheater Fraterhuis de bezoekersaantallen jaarlijks stijgen. Er is zelfs een wachtlijst voor vrijwilligers, vertelt directeur Henriëtte Boerhof. ‘Vrijwilligers verzorgen bij ons de voorstellingen. Zij halen natuurlijk verloren fietssleutels op en een jas die is blijven hangen, maar zij gaan geen popcorn rapen en glazen verzamelen.’ Maar omdat filmtheaters kleinschaliger zijn dan bioscopen, is er ook meer sociale controle, vertelt Boerhof, ‘en mijn ervaring leert dat als je met vijftig man in een zaal zit, je je glaasje gewoon zelf weer meeneemt’.
Boerhof benadrukt dat ze geen onderscheid maakt tussen vrijwillige en betaalde medewerkers: ‘En wij zoeken ook nooit “enthousiaste vrijwilligers” zoals je vaak leest. Wij zoeken programmeurs en professionele filmliefhebbers’.
Hoewel Boerhof weinig zegt te zien van een vergrijzend medewerkersbestand, ziet Sterk deze trend wel. ‘De meeste filmtheaters zijn 35 jaar geleden opgezet en die initiatiefnemers werken er nu nog’, aldus Sterk. ‘Er is weinig nieuwe aanwas.’

Subsidiëring
Bijna alle Nederlandse filmtheaters ontvangen subsidie van de lokale gemeenten. Maar ‘Het Fraterhuis bekleedt een landelijke uitzonderingspositie als structureel ongesubsidieerd filmtheater’, zo staat in hun Jaarverslag 2009. Dit is atypisch, zegt ook Boerhof. Waar halen zij het geld vandaan? ‘Wij zijn een zakelijke stichting’, zegt Boerhof. Het Fraterhuis ontvangt €10.000 van Europa Cinemas (Europees filmfonds) en genereert veel eigen inkomsten, door bijvoorbeeld de filmstoelen te verkopen. ‘Wij noemen het fauteuils’, zegt Boerhof lachend, ‘maar men kon ons inderdaad helpen bij het realiseren van de filmzaal door ze voor 500 euro te kopen’.
In hartje Zwolle, tegenover Museum De Fundatie, staat dit filmtheater met twee zalen. De derde zaal is in aanbouw, om de meer dan 56.000 bezoekers per jaar aan te kunnen. ‘Ik heb liever vijf zalen met elk vijftig stoelen dan twee zalen met ruim honderd. Het actuele aanbod wil je nú laten zien en aangezien films snel op dvd uitkomen, moet je er als filmtheater ook snel bij zijn’.
Hoewel vrijdagen en zaterdagen waarschijnlijk de drukste filmavonden zijn, doet het Fraterhuis niet aan prijsdifferentiatie. ‘Een ticket voor de film op maandagmiddag is dezelfde prijs als dat op zaterdagavond, want we leven in een 24-uurs maatschappij. Daarom schrik ik altijd van de vraag: “Is er vanavond film?” Die vraag wil ik niet horen, want wij zijn er altijd.’

Bezuinigingen
Ook de filmsector moet bezuinigen. ‘Wat OC&W en meneer Zijlstra over ons heen storten, raakt de filmtheaters niet direct’, zegt Sterk. ‘Deze subsidie is namelijk slechts 15 à 20% van het budget van filmtheaters.’ Ook al wordt er via gemeenten gekort, dan is het probleem al opgelost door de filmtickets met twee kwartjes te verhogen, zegt Sterk. ‘Voor ons is de grootste bedreiging dat het volume van de Nederlandse speelfilms krimpt, want dat is de motor achter de groei van de Nederlandse filmsector’.
In De Volkskrant van 13 mei 2011 staat: ‘Tussen 2006 en 2009 kwam zelfs 41 procent van de totale toename van de bioscoopomzet voor rekening van Nederlandse films’. Niet zozeer het bestaansrecht van filmtheaters komt dus in het geding, maar de productie van de Nederlandse film (speelfilms, documentaires, animatiefilms en experimentele films). Maar beide staan natuurlijk niet los van elkaar.
Het Nederlands Filmfonds, dat in 1993 door de overheid in het leven is geroepen om de Nederlandse filmproductie te stimuleren, schrijft in een brief van 13 mei 2011 aan de Raad voor Cultuur: ‘De korting van de filmsector komt, inclusief de efficiencykorting in totaal neer op 27,4%, een totaalbedrag van 13,4 miljoen. 76% hiervan (10,2 miljoen) legt u neer bij het Filmfonds. Hierdoor wordt de filmproductie in alle categorieën geraakt, wordt de speelfilmproductie zelfs gehalveerd en wordt het bedrijfsleven in Nederland achter deze films zeer zwaar getroffen.’
Net als andere culturele sectoren, wordt er, in reactie op de bezuinigingen, ook door het Filmfonds gewerkt aan een rapport om de maatschappelijke en economische meerwaarde van de productie van de Nederlandse films van harde cijfers te voorzien.

Economische meerwaarde
Het Nederlands Filmfonds houdt zich momenteel bezig met het kwantificeren van wat investeringen in het Fonds opleveren. ‘Elke euro die wordt geïnvesteerd, wordt verdriedubbeld’, zegt Jonathan Mees, hoofd Communicatie Nederlands Filmfonds. ‘Dat betekent dat als wij 40% minder speelfilms kunnen produceren, het filmaanbod en de omvang sterk zal verschralen en dat de Hollywoodfilms het over zullen nemen.’ Een somber en eenzijdig vooruitzicht, tenzij een ander beleid wordt ingezet, zegt Mees. Hiermee doelt hij op een fiscaal-economisch beleid, waarbij particulieren en bedrijven investeren. ‘De ons omringende landen hebben al een dergelijk beleid en dat dit bij ons ontbreekt, is een handicap.’
Een van de misschien wel eerste voorbeelden hiervan is Cinecrowd, een non-profit website, waar filmmakers hun ideeën kunnen presenteren en waar filmliefhebbers hun (financiële) steun kunnen bieden voor de realisatie van de films. Hoe het werkt? Jan heeft een idee voor een film, Piet ziet hier wel iets in en maakt een bedrag over. Als er genoeg steunbetuigingen zijn, wordt de film gemaakt en krijgen Piet en alle andere financiers een ‘reward’ (set bezoek, vrijkaartjes, naamvermelding). Als er te weinig steun is, gaat het project niet door en krijgt iedereen zijn geld terug. Op de website cinecrowd.nl staat dat ‘Die Welt’, een film over jonge Tunesiërs, is toegezegd. €10325 is verzameld en deze film kan dus worden gerealiseerd. Ook vier andere projecten zijn toegezegd, de film ‘Ex mime’ heeft nog elf dagen om de resterende 16% te werven en ook andere films hebben nog geen 100% zekerheid.

Digitalisering
De digitalisering is de grootste verandering voor bioscopen en filmhuizen wereldwijd sinds de invoering van de geluidsfilm (‘Jaarverslag 2010 NVB/NVF’). Sterk: ‘Na Noorwegen is Nederland hiermee het verst. ‘Nog maar 35 mm verwijderd van digitalisering!’, zo staat op de website van het Filmtheater Fraterhuis, Zwolle. De kilometerslange analoge films (35 mm) zullen in 2012 zijn vervangen door digitale, aldus Sterk.
Maar allereerst: wat zijn de voordelen van digitale films? Snellere en efficiëntere distributie, grotere diversiteit in filmaanbod, doordat de toegang tot oudere, historische, klassieke films groter wordt en op termijn zal de hele branche goedkoper uit zijn (‘Jaarverslag 2010 NVB/NVF’). Sterk: ‘De filmdistributeur is voordelig uit, omdat digitale filmkopieën maar een paar tientjes kosten, in plaats van de duizend euro voor een analoge kopie. Het geld dat hiermee bespaard wordt, wordt in een pot gestopt, Virtual Print Fee, waarmee de investering vervolgens in ongeveer zes tot tien jaar wordt terug betaald’.
De helft van de bioscoopzalen is nu al gedigitaliseerd, de kleinere bioscopen zijn nu aan de beurt en in oktober, november van dit jaar de grotere filmhuizen, verteld Sterk. Distributeurs en bioscoopexploitanten leveren het grootste aandeel in de kosten van de omschakeling, maar ook de overheid draagt bij en wel met 5.4 miljoen euro (Cinema Digitaal -waarin EYE Film Instituut Nederland, NVB en NVF nauw samenwerken- ‘regisseert’ deze omschakeling).
Toch zal een investering van €60.000 -want dat kost de transitie per filmzaal naar digitaal- niet voor elk filmtheater haalbaar zijn. ‘Voor de kleine filmtheaters, die een keer per maand een film vertonen, is dit natuurlijk weggegooid geld’, zegt Sterk. Wat moeten zij dan doen? Sterk: ‘Geduld hebben en wachten tot de film op blu ray verkrijgbaar is’.

Piraterij
Diegenen die een film downloaden en bekijken, zullen diezelfde film niet snel ook nog aanschaffen of in de bioscoop of filmtheater bekijken (‘Bioscoopmonitor 2010/2011’). Het onbetaald downloaden van speelfilms leidt dus tot substitutie van een bioscoopbezoek. Sommige games zijn al verboden om te downloaden, maar populaire films (denk aan: Zwartboek of Alles is Liefde) niet, zolang het voor eigen, niet-commercieel gebruik is. ‘Er dient een einde te komen aan deze ongelijke behandeling’, zo staat in ‘Jaarverslag 2010 NVB/NVF’. ‘Want het illegaal downloaden van films bedreigt de toekomst van de Nederlandse film en van veel bioscopen en filmtheaters, en daarmee van een hele bedrijfstak. Creativiteit kost geld. Gratis verspreiding is de nekslag voor creatieve producten.’
Vijftien tot vierentwintigjarigen downloaden het meest (‘Bioscoopmonitor 2010/2011’). Dit is tevens de grootste groep bioscoopbezoekers, maar niet de grootste groep filmtheaterbezoekers. Exacte cijfers over filmtheaterbezoek worden momenteel onderzocht door Stichting Filmonderzoek, maar Boerhof zegt zich niet zo’n zorgen te maken over piraterij en Sterk stelt: ‘De traditionele filmhuisbezoeker gaat niet downloaden. Het zal de bioscoop meer pijn doen. En de videotheken hebben de grootste klap gekregen. Die zijn mede hierdoor zo goed als verdwenen’.

Thuisbioscoop
Maar dan een ander potentieel gevaar: de thuisbioscoop. Dreigen bioscopen en filmtheaters overbodig te worden nu 80% van de huishoudens over een dvd-speler beschikt, 73% van de Nederlanders thuis kijkt naar films op dvd, 30% een dvd recorder heeft en 24% zelfs een thuisbioscoop (‘Bioscoopmonitor 2010/2011’)? ‘Een film in een filmtheater of bioscoop heeft altijd een meerwaarde’, zegt Sterk. ‘Het is toch leuker om uit te gaan, dan thuis te zitten en te zien dat je nog steeds moet stofzuigen? Bier uit een beertender thuis smaakt ook minder goed. Het gaat om het avondje uit, dat je in het donker met andere mensen die je niet kent naar een film kijkt. En voor een eerste date ga je bijvoorbeeld niet twee uur lang in een restaurant zitten, maar wel twee uur lang stil naast elkaar zitten in de bioscoop.’

Filmtheater & Bibliotheek
In veel bibliotheken worden regelmatig films vertoond en in filmtheaters worden vaak boekverfilmingen gedraaid en worden films voorzien van een inleiding, verzorgd vanuit de lokale openbare bibliotheek. ‘Tussen boek en film is veel overlap’, zegt Boerhof. Zij heeft recentelijk het eerste verkennende gesprek gevoerd met Astrid Vrolijk, directeur van Bibliotheek Zwolle. ‘Wij spreken niet meer over boek en film, maar over woord en beeld.’
Er zijn talloze voorbeelden te noemen van samenwerking tussen openbare bibliotheken en filmtheaters. Bibliotheek Alkmaar organiseerde een serie boekverfilmingen, in Basisbibliotheek De Wolden waren filmavonden en in Deventer is een huiskamerbioscoop (Bibliotheekblad 2009, 1). Maar bibliotheken in onder meer Zoetermeer en Kampen zijn ook actief op het gebied van film en in Voorschoten-Wassenaar delen de bibliotheek en het filmhuis zelfs één gebouw.

Dat een filmtheater incidenteel een film vertoont in aansluiting op bijvoorbeeld de Kinderboekenweek, is dus niets nieuws, vertelt ook Peter Bon, directeur van filmtheater Images in Groningen. Images is onderdeel van Forum, waarin bibliotheek, archief, museum en debatcentrum in eenzelfde gebouw -dat de komende jaren gebouwd gaat worden- ook een rol gaan spelen. Forum lijkt enigszins op OBA of het samengaan van bibliotheek en filmtheater ’t Hoogt in Utrecht, maar is ‘breder en ambitieuzer’ van opzet. Bon: ‘Het gaat niet alleen om het aanhaken bij de ander, maar om het vanaf het begin gezamenlijk opzetten van projecten. Onze ambitie is om één instelling te zijn. Je kunt je als bibliotheek of filmtheater dus niet achter een deur verschuilen’.
Het Groninger Forum is opgericht als samenwerkingsproject. De bezuinigingen waren dus niet de directe aanleiding, zoals voor veel samenwerkingsprojecten wel geldt. Bon: ‘Maar het is tegelijkertijd een investering in ruimtelijke ordening, want de Gemeente Groningen wilde de Oostwand van de Grote Markt aanpakken’.
Het project kreeg een wel heel sterk politieke bijsmaak toen Provinciale Staten het afwees. ‘Onvoldoende structuurversterkende economisch effect’ was hun bezwaar (Uitkomst bestuurlijk overleg Grote Markt, 19 januari 2011). ‘Dat was inderdaad hun bezwaar’, zegt Bon, ‘maar het Groninger Forum is niet alleen een vervanging van de oude bibliotheek, filmtheater et cetera; het moet een publiekstrekker worden, die veel toeristen en bedrijven lokt. De economische waarde van Forum zit in de bedrijvigheid er omheen.’
Wat is het voordeel van de bibliotheek als directe buur van het filmtheater? Rob Veilinga, directeur Bibliotheek Voorschoten-Wassenaar, ziet een ‘enorme meerwaarde’ in de samenwerking met het filmtheater en zag zijn bezoekersaantal bijna verdubbelen en het ledenaantal stijgen (‘Filmtheaters en cultuurbeleid’, 2010). Bon: ‘De bibliotheek trekt toch een breder publiek dan het filmtheater. Die zouden wij ook wel willen hebben als gasten. Daarom zijn we nu bezig met een kortingsactie voor leden van de bibliotheek. Zij mogen een maand voor vijf euro naar de film en zo kunnen wij inzicht krijgen in hoeverre bibliotheekbezoekers ook filmtheaterbezoekers zijn’.

Kortom, filmtheaters en openbare bibliotheken zijn geen onbekenden van elkaar. Zowel wat betreft het profiel van de doelgroep als dat van het personeel (grote aantal vrijwilligers), zijn er veel overeenkomsten tussen beide. De bezoekersaantallen van bioscopen en filmtheaters stijgen jaarlijks en de bezuinigingen brengen niet direct de filmtheaters in gevaar, maar wel de productie van Nederlandse films, wat natuurlijk indirect effect zal hebben op de hele Nederlandse filmsector.

Tekst: Martha de Bruin (Bibliotheekblad #14, 2011)

Bronnen
‘Jaarverslag 2010 NVB/NVF’, 2011
‘Filmtheaters en cultuurbeleid. Handreiking voor bestuurders van provincies en gemeenten’, EYE Instituut Nederland, 2010
‘Bioscoopmonitor 2010/2011’, Stichting Filmonderzoek, 2011

[Kadertekst]
• Er zijn 110 filmtheaters in Nederland (NVB);
• Filmtheater Lux in Nijmegen is het grootste filmtheater van Nederland;
• Provincie Noord Holland heeft de meeste filmtheaters (22); Gelderland staat op de tweede plaats (21) en Flevoland staat onderaan (1);
• Ruim 20% van de filmtheaters is al overgegaan op digitale apparatuur
(‘Handreiking Filmtheaters en Cultuurbeleid’, 2010).

Klik hier voor de resultaten van het onderzoek.

Bron: Mediadesk

De quickscan is te vinden op de website van het Filmfonds: www.filmfonds.nl.

De stijging is groot, want de 4,7 miljoen verkochte kaartjes betekenen een verdubbeling vergeleken met dezelfde periode in 2010, zo blijkt uit cijfers van de Nederlandse Vereniging van Bioscoopexploitanten (NVB). Er zijn niet substantieel meer Nederlandse films uitgebracht in 2011. De groei is grotendeels te danken aan de komedie GOOISCHE VROUWEN, die meer dan 1,9 miljoen bezoekers wist te lokken. Verder deden het drama SONNY BOY en de thriller LOFT het erg goed, met elk zo’n half miljoen bezoekers.

Volgens de NVB kan de Nederlandse film aan het eind van het jaar uitkomen op een recordaandeel. Er staat ons nog veel te wachten dit najaar: LOTUS, ISABELLE, NOVA ZEMBLA, DE HEINEKEN ONTVOERING en de openingsfilm van het 31e Nederlands Film Festival: DE BENDE VAN OSS.

Bron: Nederlands Film Festival / NVB

Momenteel ligt het aantal bezoeken en de omzet zo’n twintig procent voor op 2010. Ook dat jaar is de boeken ingegaan als recordjaar. Datzelfde geldt overigens voor 2009. Dat jaar steeg het aantal bezoeken voor het eerst in dertig jaar naar meer dan 27 miljoen.

De positieve cijfers zijn volgens Ron Sterk, directeur van de Nederlandse Vereniging van Bioscoopexploitanten, onder andere te danken aan het feit dat er dit jaar geen WK voetbal is, geen Olympische Spelen, een slechte zomer en grote successen van Nederlandse films. “Ik verwacht de twintig procent niet over het hele jaar vast te houden. Zo hadden we in november vorig jaar Harry Potter. Maar de kalender voor de komende maanden ziet er wel heel goed uit.”

De komende maanden verschijnt er nog een groot aantal Nederlands producties in de bioscoop, waaronder: De Heineken Ontvoering, Isabelle, De Bende Van Oss, Dolfje Weerwolfje, Sinterklaas En Het Raadsel van 5 December, Razend, All Stars 2: Old Stars, New Kids Nitro en Nova Zembla.

Bron: Entertainment Business / Jurriën Beerda